
北京康莱德酒店(Conrad Beijing)是北京全球希尔顿酒店集团旗下的高级酒店品牌,此品牌命名自希尔顿酒店集团的康莱创立人康莱德希尔顿的名字「康莱德」。是北京中国地区的第五家康莱德酒店(香港名:港丽酒店)。

关注微信近期,有消费者在社交平台上吐槽,购买某品牌羽绒服,线上产品的详情页标注含绒量为90%,与实体店同款一致,但收到后却发现产品标签中的含绒量与线下门店差距明显。
在社交平台上,此类消费者投诉或吐槽不少,其共同反映的是线上线下同款不同质的问题。记者采访了解到,一些商家将“线上商品与线下同款同质”作为一种低价引流方式,有意误导消费者,使之产生“捡到便宜”的假象。
——线上线下看似一样,实际并非同款。北京的杨女士近期在线下门店看中某品牌一条牛仔裤后在其线上旗舰店下单购买,但收到货后发现与线下款差别很大,同一个尺码腰身居然穿不上。事后,杨女士跑到一家线下门店做比对,该店销售人员表示:“这不是同一款,线上是早年的款式,线下已经没有了。”杨女士认为,从线上宣传图上看这两款的外观甚至产品参数都几乎一样,有令消费者产生混淆之嫌。
在线上销售的低价款商品中,还潜藏着“减配”套路。来自西安的消费者刘先生遭遇过这样的情况:某品牌一款外形几乎一致的冰箱,线上售价比线下低数百元。经追问线下门店工作人员才得知,线上款搭载的是减配版系统,若不仔细核实参数根本无法发现。
——线上展示版与到货实物“货不对板”。记者调查发现,业内还存在“展示版与实物版”的双重标准,甚至被商家视为“行业潜规则”。线上商家往往以面料精良、做工考究的A版样品卖力营销,通过高清镜头反复展示细节质感,但消费者实际收到的却是面料粗糙、走线混乱的B版货品,二者品质差别大。
在黑猫投诉平台上,有消费者投诉称,近日在某平台一家鞋店直播间以39.9元购买了一双原价189.99元的鞋,收到货后却发现鞋底部分与直播间展示的商品完全不一样。另一位消费者投诉表示,在某平台一品牌旗舰店购买一件棉毯,商家宣传“双面都是棉的”,但收到的货却是“一面是棉的,一面是聚酯纤维的”。
记者随机登录多家电商平台咨询,客服均明确表示“线上线下同款同质”,然而在黑猫投诉、小红书等平台上,关于线上线下货品差异的投诉层出不穷,其中服装、日化、小家电成为重灾区。
北京嘉潍律师事务所律师赵占领表示,对于线上线下同款不同质问题,若商家没有明确标出“电商款”或线上线下商品的差异部分等说明字样,则可能产生误导效果。线上商品不仅要字面标识为“同款”,还需满足法律界定的知情权范围,包括商品的所有基本要素,故意模糊或要素欠缺属于虚构事实或隐瞒真相,侵害了消费者的知情权。
行业竞争存在走样
为何“AB货”在电商平台频频出现,却又让消费者无可奈何?
一方面,“AB货”乱象是电商行业激烈竞争“变形走样”的产物。在当前传统电商市场发展日趋成熟且饱和的背景下,这种“看得见的低价,看不见的减配”,成为商家降低成本、获得丰厚回报的捷径。多位受访专家认为,相比线下销售渠道,线上价格更加透明,且长期以来价格“内卷”严重,导致“低价”成为大量商家的首要竞争策略,对外宣传“线上款同质低价”也是商家为迎合消费者对“线上商品售价应比线下更低”的心理预期。
中国政法大学副教授、北京市电子商务法治研究会副会长朱巍表示,起初品牌商将产品进行线上线下区分,目的是拓展多样化销售渠道,但当电商严重影响线下销售渠道后,一些商家开始“重电商轻线下”,长期过度的“价格战”甚至将商品价格压到远低于正常低价以下,最终势必导致商家“牺牲”质量以谋取利润和竞争优势,造成劣币驱逐良币。
另一方面,当前法律法规不够明确,给予业内“鱼龙混杂”空间,消费者维权难。不少消费者反映,之所以愿意为价格明显低于线下同款的线上商品买单,主要受线上页面内容的影响,文字、图片等商品介绍内容与线下商品几乎相同,有的稍有差异的内容没有明确标识。有的商家既不标注“电商款”,也不标注“商场同款”,有意让消费者误以为线上线下看起来一样的商品是同款。
有业内人士表示,尤其到了“双十一”等促销期间,可能出现商家将近似款、过季款等商品进行调价再打折,与新品、优质款商品一起促销。
赵占领表示,线上线下同款不同质问题的关键在于,商家是否明确告知或故意形成误导。“要证明商家欺诈或没有充分尊重消费者知情权,目前难度较大,因缺乏针对‘AB货’的具体界定和相关标准细则,主要靠个案进行判断,大多数时候只能靠消费者自身感知,导致很难取证。”
亟待细化监管措施
针对“货不对板”的问题,朱巍表示,电商平台要切实承担主体责任,运用人工智能等技术手段进行监管,尤其对于消费者差评、投诉较为集中的产品和商家要严格审核,替消费者把好商品质量的第一道关。同时平台对商家的销量、信用等要进行可视化标记,一旦信用被标记,商家行为会更加自觉规范。
“现有法律法规属于原则性规定,希望能出台针对此类问题的规范性文件或行业标准。”赵占领认为,应细化对“AB货”的具体界定和相关要求,比如更加细化对线上商品的介绍内容,且标识必须全面清晰,比如货号、颜色、质地等信息,不能出现表述含糊、用小字进行隐藏或内容欠缺等情况,故意造成消费者混淆。
平台要畅通消费者投诉举报渠道,不仅要做到让消费者“投诉有门”,还要及时反馈,真正解决问题。应对消费者反映的新问题新现象,有关监管部门也要加快研究相应管理举措,迅速形成长效的约束机制和有震慑力的打击力度。
朱巍建议,消费者协会等机构要充分发挥指导监督作用,通过加强针对性的宣传指导、不定期向社会公开负面案例等方式,促进行业形成自律。同时消费者也要提高辨别能力,理性购物并非单纯“比价”,也要“比质”。
记者 郭宇靖 阳娜 吉宁 来源:经济参考报" class="thumbnail" alt="[list:title len=50]">
【资料图】基金持仓集中度是指基金投资组合中,少数重仓股或特定行业资产占基金总资产的比例。持仓集中度高对基金的影响是多方面的,下面从收益、风险等角度进行分析。
从收益角度来看,持仓集中度高可能带来较高的潜在收益。当基金经理精准地选择了表现优异的股票或行业时,集中持仓能够让基金充分受益于这些优质资产的上涨。例如,某基金集中持有了新能源汽车产业链的相关股票,在新能源汽车行业快速发展、相关股票大幅上涨的时期,该基金的净值可能会大幅增长,为投资者带来丰厚的回报。因为集中投资使得基金在优势资产上的配置权重较大,资产价格的上涨会更显著地提升基金的整体价值。
然而,高持仓集中度也伴随着较高的风险。如果基金经理的判断出现失误,重仓持有的股票或行业表现不佳,基金的净值将会受到严重的负面影响。以科技股为例,如果某基金集中投资了科技股,而科技行业由于政策调整、技术瓶颈等原因出现下跌行情,那么该基金的净值可能会大幅缩水。此外,集中持仓还可能导致基金缺乏分散化投资的优势,无法通过不同资产之间的低相关性来降低整体风险。
从流动性方面考虑,持仓集中度高可能会影响基金的流动性。当基金需要大量卖出持仓股票来应对投资者赎回等情况时,如果持仓过于集中在少数股票上,可能会面临较大的流动性压力。因为大量抛售某一只股票可能会导致该股票价格下跌,从而进一步影响基金的净值。
以下是一个简单的表格,对比基金持仓集中度高和低的不同影响:
对于投资者来说,在选择基金时需要综合考虑自身的风险承受能力和投资目标。如果投资者风险承受能力较高,追求较高的收益,并且对基金经理的选股能力有信心,那么可以考虑持仓集中度较高的基金。相反,如果投资者更注重风险控制和资产的稳定性,那么持仓较为分散的基金可能更适合。
标签: 基金经理精准 基金时 指基金 基金总资
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继今年4月和8月,分别两次受邀参加法国卢浮宫卡鲁塞尔国际当代艺术展,以及“跨越边界·中法建交60周年与巴黎奥运会特展”并取得圆满成功之后,8月27日,当代著名画家邹士方国风写意油画作品展亮相北京收藏天下艺术馆,本次画展的主题是“大美东方 彩耀世界”,旨在展现中国写意油画艺术的东方魅力,及对邹士方40余载艺术人生的回顾。

北京拍卖行业协会副秘书长刘欣在开幕式上致辞
刘欣副秘书长对邹士方油画作品的市场价值给予高度评价,他提到从2024年艺术品市场春拍的成交情况来看,油画版块表现依然不俗,而且占45%的00后竞拍人已成为市场主力,他们对油画的鉴赏水平和喜爱程度甚至超过了90后,且尤为关注中西风格相结合且带有民族元素的作品。

例如,今年7月江浙沪地区最大的拍卖企业西泠拍卖,邹士方老师的小平尺作品《大好河山》以13.8万元成交,这既是市场对邹士方老师的艺术认可,也说明邹士方老师的油画是民族化与国际化两者兼备的艺术代表。

画展开幕式艺术访谈环节

邹士方在提到跟随吴冠中先生学习绘画的经历时说,国风写意油画是吴冠中先生开创的一种绘画风格,这是将中国画和西方油画相结合,像水一样融合出来的成果。很巧合的是,吴先生最早向潘天寿学国画,后来才开始油画创作,我跟吴先生的经历很现实,从小我学的是国画,从80年代开始跟随吴先生学习油画,因此在我的作品里有对吴先生油画风格的继承,也有中国传统国画的影子。

收藏天下副总裁张琪与画家邹士方、刘欣副秘书长


本次展出的近百幅油画作品,精选了邹士方从90年代到目前创作的油画风景佳作,既有宁静祥和的江南乡村生活,也有绚烂阳光的向日葵、意蕴豁达的山海风光,透过这些作品,我们看到了邹士方在东方写意油画上形成了鲜明的风格,是油画与国画相融相通的最新成就,这与他在美学理论、散文、诗歌、摄影等多方面的艺术修养密不可分。


2024年是中法建交60周年,中国队在巴黎奥运会取得多项历史佳绩,邹士方先生作为中法友谊的传递者,他的作品不仅在国内油画领域产生了重大影响,同时也为中法艺术交流注入了新的内容。
展览部分作品欣赏

《春到山村》120x60cm 创作于2010年

《山野春风》180x70cm 创作于2011年

《山间光影秀》100x80cm 创作于2014年

《春满江南》120x80cm 创作于2014年

《春色繁华》120x80cm 创作于2013年

《长城万里》120x80cm 创作于2016年

《小村秋景》100x80cm 创作于1993年
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